美国导演中奥利弗斯通绝对是承上启下的一位TOKYO HOT N0470也是很久以来我最喜欢的一个导演之一 这部电影就是原因第一次是在清华一教的录像厅看的画质很差而文化背景也不太懂只知道是部争议很大的名片几年后在美国再看了一次才体会到里面的厉害之处最厉害的是当年美国文化可以自信和强大到把这种片子放到银幕上现在也很难想象 而中国的历史里不乏素材却只能一边喊文化自信制度自信一边以紧密围绕在领导周围以领导的某讲话为思考方式 当然啦这片子当年上映时在美国的争议也很多所以这种weak person哪里都有
'不是那束光:106.95.167.108
把小人物的心酸和生活中的小确幸都表现出来not my cup of tea,再看看第二部再做决定其中有个我很喜欢的演员
陈显章:121.77.202.203
第一部小津全片大部分采用纵深镜头和深焦镜头机位固定在与榻榻米同高保持与人物平视的视角使本片大和抚子式的温婉与谦逊跃然纸上片子前半部分大部分是内景拍摄TOKYO HOT N0470只要一到外景配乐立即升起(或许是小津的电影语法但还未参透)配乐采用大多西式交响乐却与片子相得益彰想必是表现战后日本的西化之流罢父亲嫁女儿后大量采用的空镜头极妙人物内心的空虚与寂寞一览无遗 本片除了是一幅极其温情的日式生活绘温情的背后是战后日本老龄化严重中年危机严重原生家庭对年轻一代的影响等问题 片子的人物年代结构完整老中青三代俱备有极好的以小见大效果